Luoghi, Mostre, Eventi

La villa Müller di Adolf Loos a Praga

: Categoria: Luoghi, eventi e mostre; Pubblicato 14 Novembre 2026; di Andrea Bonavoglia; Visite: 11

La Villa dell'ingegnere František Müller a Praga, sicuramente tra le opere più riuscite e famose del grande architetto cecoslovacco Adolf Loos¹, se non addirittura il suo capolavoro, è visitabile in quanto Museo cittadino, ed è diventata una meta importante per i tanti turisti della capitale ceca.

Quando la progettò, nel 1928, Loos aveva 58 anni e non era affatto in buona forma fisica², per cui non appare incongruo considerare il suo collaboratore principale nel progetto di Villa Müller, Karel Lhota, come co-autore della splendida residenza. E probabilmente non va sottovalutato il contributo di Heinrich Kulka, biografo, ex-allievo, e soprattutto amico di Loos. Di fatto, la villa esprime in pieno la concezione del Raumplan di Loos³, con i suoi piani sfalsati, le altezze variabili, le terrazze, unita alla definizione di un arredo come sempre ricercato, elegantissimo e variopinto. Le idee del maestro furono probabilmente seguite ed eseguite alla perfezione dal collaboratore e anche dal proprietario, che essendo il titolare di una affermata ditta di costruzioni riuscì nell’impresa di concludere la complessa architettura in neppure due anni.

Fotografie d'epoca.
In alto Adolf Loos, a seguire Karel Lhota, la villa in costruzione e la villa appena conclusa.

Nell’ottobre del 2026 ho potuto visitare villa Müller, con una certa emozione. Mi occupo di Adolf Loos,"il muratore che aveva studiato latino", infatti, da molto tempo; proprio su di lui scrissi la mia tesi di laurea, incentrata sull’attività saggistica del maestro e sulla Villa Rufer di Vienna. Al tempo delle mie prime ricerche, negli anni Ottanta, la casa di František Müller era ancora utilizzata dallo stato socialista cecoslovacco, che l’aveva requisita per scopi non residenziali lasciando alla vedova di Frantisek e a sua figlia Eva solo due stanze: tipiche scelte del socialismo reale! In seguito, nel 1995, fu la stessa Eva a vendere alla città la grande casa per farne un museo; e al termine di un paziente lavoro di restauro, nel 2000 fu quindi inaugurato il Museo di Villa Müller come parte del Museo di Praga. Stando alle note di presentazione, un recente ulteriore restauro ha consentito l’apertura anche dell’ultimo piano.

Piante del 4° e del 3° piano di Villa Mueller

Una sezione di Villa Mueller

Come detto, la villa è inaugurata nel 1930; proprio in questi anni in Europa Le Corbusier ha costruito la villa Savoye (1928-1931) vicino a Parigi, e Ludwig Mies van der Rohe la villa Tugendhat (1928-1930) a Brno, Hans Scharoun la casa Schminke (1930-1933) in Sassonia, mentre nel 1935 Frank Lloyd Wright progetterà in America la celebre Casa sulla Cascata.⁴

Se si guardano le fotografie degli esterni di tutti e cinque questi modelli residenziali di lusso, ci sono vari punti in comune: facciate chiare, finestre senza cornici, volumi semplici ma incastrati tra loro, coperture piane con terrazzi. Se poi si osservano le piante, anche qui è evidente la complessità delle soluzioni distributive, confermata dall’analisi delle sezioni, per le quali il primato della complessità spetta senza dubbio a Loos e al suo Raumplan.

Fotografia, pianta e sezione di Villa Savoye

Fotografia, pianta e facciata di Villa Tugendhat

Fotografia, pianta e facciata di Casa Schminke

Quando tuttavia si passa effettivamente all’interno (realmente o virtualmente, grazie a immagini d’epoca e ricostruzioni attuali), le case dei tre maestri europei appaiono un po’ asettiche, equilibrate e non affollate, e decisamente moderne nelle scelte di arredo, tra mobili di metallo e pavimenti di cemento o linoleum. Ben diverso è il discorso per Loos e anche per Wright. L’americano, che arreda la sua casa cercando di ottenere il massimo calore umano dal legno e dalla pietra viva, forse riprende qualcosa proprio dal cecoslovacco, mentre in Europa Loos, che pure veniva indicato come maestro da tutti gli architetti del razionalismo, sembra vivere ancora nella tradizione, dispone tappeti e poltrone imbottite, usa legni di pregio, sfrutta il marmo con abbondanza e maestria, appende quadri figurativi alle pareti mentre articola i suoi spazi secondo dinamiche complesse e imprevedibili.

Il fatto è che Loos si considera certamente un moderno, ma apprezza e se necessario riutilizza i modelli classici della tradizione. Ciò che è perfetto va sempre bene, anche se è vecchio; ad esempio, i mobili inglesi di stile Chippendale erano secondo lui perfetti e quindi si potevano usare (anche in copia), alla faccia delle sedie metalliche di Le Corbusier e di Mies. La celebre “antipatia” di Loos per l’ornamento non deve trarre in inganno, si trattava in realtà di un concetto per nulla lineare, basato su aspetti molto più concettuali che formali. La decorazione inutile è ciò che Loos detesta, la frangia, il ghirigoro, la sovrastruttura che falsa le apparenze. Vive in tempi di forte dialettica tra forma e funzione, tra i valzer di Strauss e la dodecafonia di Schoenberg; non accetta il virtuosismo fine a se stesso, ma adora i vestiti senza fronzoli, le finestre senza cornici, le porte senza modanature incollate. Lo stile di oggi, afferma ripetutamente, è moderno se fa a meno degli sprechi, compreso lo spreco di spazio che la teoria del Raumplan propone come nemico.

Sfalsare i piani modificando le altezze degli ambienti comporta inevitabilmente l’introduzione di gradini laddove le stanze vengono accostate. La presenza delle scale genera negli interni una straordinaria dinamicità e Villa Müller ne è sicuramente un esempio magistrale. L’ovvia battuta, con la mentalità di oggi, che accusa Loos di non tener conto dei problemi di chi fatica a camminare è corretta, ma va precisato che in villa Müller c’è un ascensore! E anche un passavivande dalla cucina alle camere superiori.

L'accesso alla sala da pranzo dal salone e la vista della casa dal viale sottostante

La villa si trova in un quartiere residenziale di prestigio (a occhio, molte case hanno poi imitato quella dei Müller), collinare perché leggermente elevato rispetto alla Moldava e percorso da strade di scarso traffico. Costruita su un pendio, i piani di accesso alla casa sono vari, per cui dal cancello sulla strada si entra a un livello superiore a quello del garage (dove è conservata l’automobile storica dei Müller). Un giardino non grande circonda il tutto e affaccia direttamente sul viale sottostante, dal quale la villa è ben visibile e appare imponente. Si tratta in effetti di quattro piani più un sotterraneo, con due balconi e un’enorme terrazza rivolti verso Praga.

L’aspetto esterno, come sempre in Loos, è nitido e quasi banale. Pareti chiare, grandi finestre qui con gli infissi gialli, totale asimmetria dei volumi, ma in generale un aspetto squadrato, che molti hanno definito cubista.

Dentro, le stanze sono state riarredate con una notevole aderenza all’originale. Nel grande salone, sicuramente lo spazio più memorabile, spiccano i pilastri e gli elementi rivestiti di marmo cipollino, le aperture dirette con la sala da pranzo confinante ma più alta, l’arredo misto tra tocchi di antiquariato e modernità. Si può toccare con mano la superficie liscia di queste lastre di marmo che Loos, figlio di un artigiano, sapeva trattare a perfezione.⁵ Ci sono anche due acquari incassati nel muro che mi hanno fatto ricordare quel delizioso libro di memorie scritto da Claire Beck, la terza moglie di Loos; stando a quella testimonianza, Loos era entusiasta dei due acquari al punto da ritenerli il vero gioiello della casa, in grado di donare al signor Müller relax, pace interiore e serenità.

A sinistra uno degli acquari nel salone, a destra l'automobile di famiglia nel garage;
sotto, un termosifone e l'arredo della stanza giapponese all'ultimo piano

Un dato sorprendente è il colore. L’abitudine alle foto in bianco e nero, soprattutto nelle vecchie riproduzioni, toglie davvero molto e quando si è davanti all’originale a colori si resta appunto sorpresi. Ho trovato davvero suggestivo il rosso mattone dei radiatori!

Dopo l’ingresso relativamente piccolo e il vestibolo dotato di un ampio guardaroba, si sale nella casa e si perde l’orientamento, perché tra disimpegni e brevi rampe di scalini a ogni angolo si aprono spazi più o meno grandi. Dopo il grande salone diviso in due parti e comunicante con la sala da pranzo, dotata di un tavolo rotondo per almeno dodici persone, troviamo lo studio del marito e la stanza di relax della moglie, più in alto le stanze dei figli (che dovevavo essere due, ma la coppia ebbe solo Eva, la grande camera matrimoniale con aggiunti due spazi separati per gli armadi della coppia, poi si aggiunge una camera per la servitù (con letto a castello). Naturalmente ci sono bagni di servizio in vari angoli e infine, all’ultimo piano, un ambiente arredato alla giapponese che si apre sull’immenso terrazzo di almeno cento metri quadrati.

Una carrellata di fotografie scattate da Giovanni Pinch può descrivere parzialmente questa straordinaria varietà e complessità della casa di František Müller. Se ne esce come da un’immersione nel passato, ma anche come da un sogno del presente.

Note con rimando automatico al testo

1 Loos, nato a Brno, scelse la nazionalità cecoslovacca dopo la dissoluzione dell’Impero austro-ungarico.

2 Loos era appena uscito non del tutto incolume da una pesante grana giudiziaria a Vienna e soffriva come sempre di vari acciacchi legati alla sifilide contratta in gioventù, a disturbi digestivi e – secondo qualche fonte che non ho saputo confermare – a un’iniziale demenza senile

3 Il Raumplan (piano spaziale), termine che forse fu coniato proprio da Kulka e non da Loos, consiste in una progettazione degli spazi libera: ogni camera ha quindi un’altezza legata alla sua funzione.

4 Le quattro case citate sono spesso indicate come le più belle del Novecento. Ci aggiungerei la Muller …

5 Loos andava maggiormente d’accordo con marmisti e falegnami che con altri architetti. Il taglio del marmo in lastre molto sottili era una sua prerogativa, probabilmente imparata dal padre.

Indirizzo
Nad Hradním vodojemem 642/14, Praga, Questo indirizzo email è protetto dagli spambots. E' necessario abilitare JavaScript per vederlo.

Vsitabile solo su prenotazione da mercoledì a domenica, dalle 9 alle 18, visite guidate in ceco e inglese

Immagini

[Immagini acquisite a mano libera, a bassa risoluzione, in conformità con le leggi sul diritto d'autore e le norme del museo].

A sinistra l'ingresso della casa, con una panca in travertino.
A destra il guardaroba sul vestibolo.

A sinistra il salone con l'affaccio sulla sala da pranzo, che si vede nella foto a destra

A sinistra la stanza privata della signora Mueller, a destra lo studio dell'ingegnere

A sinistra i lavandini del bagno principale, a destra il corpo scale

Maniglie, interruttori, pomelli e a destra un dettaglio sul montaggio delle lastre di marmo

La vista spettacolare dalla terrazza superiore

SITO WEB

Traduzione automatica del testo presente sul sito https://www.muzeumprahy.cz/en/visit/mullerova-vila-5

Interni
Loos lavorò in modo creativo con una serie di schemi compositivi e principi che considerava essenziali per il suo lavoro e che erano stati sperimentati nella pratica architettonica. Nonostante le complesse interpretazioni moderne delle idee abitative di Loos, il suo processo creativo è molto semplice. Loos cercò sempre di creare una casa in cui una persona potesse sentirsi comoda e soddisfatta. La simmetria, l'uso di materiali nobili e la gradazione delle altezze delle singole stanze sono tratti caratteristici del lavoro sugli interni di Loos.

Raumplan

La concezione originale degli interni di Loos, il Raumplan (letteralmente "piano spaziale"), proponeva una "nuova concezione spaziale per gli spazi abitativi, non su un unico livello (...) suddiviso per piani". La sua essenza risiedeva nella spettacolare gradazione dei livelli dei singoli ambienti per adattarsi alla loro funzione o importanza simbolica, il tutto composto attorno a una scala centrale. Il Raumplan non solo consente la reciproca connessione visiva degli spazi e gioca con le illusioni spaziali, ma implica anche il massimo sfruttamento del volume interno della casa. Le diverse aree, poste su livelli orizzontali variabili, sono collegate tra loro da alcuni gradini.

Esterni

La forma di base della villa è un cuboide. Le due facciate – quella d'ingresso e quella laterale, adiacente alla scalinata pubblica – sorprendono per l'austerità delle ampie superfici di pareti lisce con finestre relativamente piccole. Entrambe le facciate presentano una nicchia poco profonda con un ingresso inserito alla base: su un lato si trova l'entrata della villa, sull'altro quella del garage. Le nicchie sono situate al di sotto del livello stradale, pertanto risultano visivamente poco utilizzate. Le altre due facciate hanno pareti lisce generosamente suddivise in cubi. Sul lato più vicino a via Střešovická, parapetti pieni coprono la terrazza presso il soggiorno e il balcone al primo piano. La seconda facciata è divisa da un bovindo (bay window) e dall'interessante elemento di una finestra singola, che corona l'edificio all'altezza della terrazza sul tetto.

Il carattere austero delle facciate è tipico degli edifici di Adolf Loos. Il costruttore Kriegerbeck ci ha tramandato l'interpretazione di Loos del concetto di facciata: "Non gioco mai con la facciata, non vivo lì. Prendi una sedia, siediti in mezzo alla strada sotto la pioggia e guarda la facciata. Quando realizzo una facciata su strada, faccio un bel piano terra, oppure rivesto il primo piano di marmo. Sopra il primo piano la lascio

spoglia, fin lassù non riesco più a vedere..."

Loos incarnò per la prima volta questo credo nel 1911 durante la costruzione dei grandi magazzini viennesi della società Goldmann & Salatsch, la cui facciata è rivestita di marmo al piano terra e spoglia sopra il primo piano. Allo stesso modo, la villa del dottor Müller dimostra la convinzione di Loos che una casa debba essere costruita non per i passanti, ma per i suoi abitanti.

Giardino

Il giardino della villa fu progettato contemporaneamente alla costruzione della villa stessa. I suoi autori furono tre architetti paesaggisti: Camillo Schneider (1876–1950), coautore del parco del castello di Průhonice e dei giardini di Palazzo Nostitz a Praga, Karl Förster (1874–1970), architetto paesaggista di Potsdam, e Hermann Mattern (1902–1971), membro dell'Accademia di Berlino. I progetti originali del giardino furono ritrovati nel lascito di Milada Müllerová, conservato presso il Museo delle Arti Decorative di Praga. Studiandoli, la dott.ssa Božena Pacáková-Hošťálková scoprì un'analogia tra le procedure utilizzate nella progettazione dello spazio abitativo del giardino e lo spazio del salone principale nella casa, che si manifesta principalmente nei colori ricorrenti.
La dott.ssa Pacáková-Hošťálková osserva: "Il marmo verde del salone principale fu sostituito all'esterno da una parete di tasso verde scuro. La varietà dei tappeti caucasici, persiani e afghani divenne un'aiuola fiorita. Il colore viola del divano fu reso all'esterno dai fiori di iris e flox, il colore del broccato rosso del divanetto a due posti dai fiori di peonia, il colore rosa della poltrona dai fiori di astro, il colore grigio-verde della seconda poltrona dalle foglie carnose di sedum, mentre il rivestimento della terza poltrona con motivo floreale su sfondo chiaro incarnava la varietà dell'aiuola nel suo complesso..."

Posizione della villa

La villa del dottor Müller fu costruita su un terreno situato tra le vie Střešovická e Nad Hradním vodojemem. Il lotto di forma pentagonale ha una superficie totale di 1.270 m² (555 m² di superficie edificata, 715 m² di area a giardino) e si trova su un pendio esposto a nord con un dislivello di 11 m. La ripidità del terreno rappresentava uno svantaggio significativo per la costruzione. La parte più alta del lotto, adiacente a via Nad Hradním vodojemem e che consente l'accesso alla villa, si trova a un'altitudine di 308,97 m ed è situata nettamente più in alto rispetto al Castello di Praga. Tuttavia, le viste eccezionalmente belle sulla valle della Moldava con il Castello di Troja fino al lontano orizzonte aperto, insieme a un'interessante veduta della Cattedrale di San Vito, compensano gli svantaggi del terreno molto ripido.